远景镜头，顾名思义，是一种从很远的距离拍摄的、可以给观众留下深刻印象的镜头，相较于特写、近景、中景而言，它具有很多独特的表现效果。当我在观看电影《地久天长》时深刻的感受到了远景镜头的魅力和带给观众的震撼力，电影多次运用远景镜头，展现了影片中各种客观环境、时代背景、表现人物的情绪以及渲染气氛和表现特殊的意境等，让我更深层次的理解了远景镜头拍摄的意义。

远景镜头拍摄的范围比较大，画面所包含的内容比较丰富，所以它可以用来展现事件发生的时间、时代背景、大环境以及场面规模的宏大等等，就比如电影《1917》当中的名场面，主人公顶着枪林弹雨冲出战壕的同时，军队的冲锋号响起，镜头随着主人公的移动逐渐后移，景别也从中景缓慢变为远景，此时前景是奔跑着的主人公，后景则是冲向敌方阵营的无数士兵。导演在这里动用了大量的群众演员，向观众展现了一个十分宏大的画面，将战争的残酷真实地展现给观众。

其次，远景镜头还可以用来表现画面人物内心的情绪，起到借景抒情的作用。上文提到，人物在镜头中所占比重非常小，不能观察到人物的细节，但通过人物的动作以及人物背后的大环境，可以烘托出人物此时内心的情绪变化，由此借景抒情。

很多导演也会用远景镜头来表现自己独特的风格，表现一种意境，通过利用光影、动势关系等来渲染氛围。电影《肖申克的救赎》中最后的一个片段，瑞德费劲千辛万苦找到了安迪，两人相拥在碧蓝的海边，镜头一改前面昏暗、雾霾以及围墙，变成蓝天、白云和大海，配乐此时也转为大调，而人物微小的动作似乎也与平稳的海面形成对比，营造一种微妙的动静互相依存的关系，这些元素的集合使得整个画面十分的和谐，充满了希望和正能量。

非线性叙事手法

《地久天长》在很多时间点会突然跳转到另一个时空，没有任何征兆和预示，而且大量采用倒叙、插叙以及分段式叙事的手法，打破了自然时间的走向，形成了一种十分复杂而又交错的时间线，让观众来回穿梭于现实与过去的历史之间，深切感受处在祖国历史大变迁时代的人们的生活的变化以及文化的演变。

虽然这种叙事手法让很多观众难以理解，但其实在场景空间的切换过程中，导演以非线性的叙事方式进行时空重组，建构出了完整的故事情节，创造了更为丰富的表意空间，看似混乱的故事表达暗含了严谨的逻辑关系与美学主张。

表现人物的情绪

远景镜头主要通过人物的动作和景物来体现人物的情绪变化或者是达到借景抒情的效果，此时的这个镜头往往是无声的，但无声胜有声。

典型的就出现在影片的开头，一个远景镜头搭配一个长达一分钟的长镜头，将星星之死这件事以沈浩的视角告诉了观众。镜头中除出现了几句简单的“星星”以外，更多出现的是嗖嗖的风声，没有多余的语言，远处也只能看见几个黑色人影。镜头缓慢下摇，终于，小沈浩右下入画。整个镜头可以看作是小沈浩的主观视角，因为小沈浩无意的行为使得自己的好朋友溺水身亡，这个事情对小沈浩内心的打击十分沉重，从整个影片来看，沈浩直到长大结婚都没有走出这个阴影。

《地久天长》向我们描绘了处在时代变迁下一个普通工人家庭的生活变迁，通过对人物细腻的刻画和极具时代特色景物的使用，将一件件具有代表性的事件生动地呈现在观众眼前。

导演在影片中大量运用远景镜头，搭配长镜头和景深镜头让很多景物的时代风格和人物内心情绪细微的变化很自然的展现出来，用个体命运的沉浮给观众奉上了一个中国工人家庭的变迁史，以及中国近几十年来的变迁史。